大爱文学

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尤其中后期不断复盘前文，以厘清逻辑，让角色衔接前半程的状态并演化下去，需想二十个场景再毙掉十九个，只为留下一个相对合理的。此举如同漫步蛛网，经常会让我陷入庞杂而无能为力的情绪之中，也着实拖慢了更新速度。

没有别的办法，只能协调自己，进入抠膜的状态----有些罐头旋开，上面会覆着一层膜，周围光滑，没有能够拎着撕掉的多余一角，所以只好用指甲刮出毛边，慢慢撕。然而这么做，往往撕一点就碎了，只得硬着头皮继续抠，继续撕，直到撕的足够多，破出一道大的口子。

这个痛苦的阶段使我意识到，过去的自己始终躲在一个皮套子里写作。这个皮套就是取巧的设定、便利的人物、想当然的剧情，以及最致命的，思考时下意识的懒惰。都是我有意避免去面对的缺点。而当我决定剥掉这个皮套，我必须坦诚地面对一个最为原始的问题：我是否有能力讲好故事，又是否可以写出动人的角色。

目前的答案仍是：做不到。

还是有太多缺点，太多僵硬的幼稚的纷飞的不自如的表达。我也在一遍遍重复自己，做些陈腔滥调的排布，陷入桎梏。我常常失控。我亦没有天赋，无法轻松运用文字，使它落下时那样不知所措。

我在写作上是个真正的笨人。

然而这又如何？写得不好就是需要继续写。继续写，继续挖空自己。只要还能有感受，有反应，就不算白费功夫。笨人永远变不成聪明人，但笨人至少可以做个诚实的人。

说到这里，未免太像抱怨。相信写作者大抵都有类似的痛苦，那就到此为止吧。毕竟脱掉所有伪装，在写作这条路上，我需要面对的始终只有自己。

搭界连载期间，适逢长乐路拆迁，令人不由感怀有些东西真在慢慢消逝，而我所能做的只有记录。仔细想一想，本文写作的最大矛盾在于我试图还原的记忆并不符合当前的社会环境，是一种幻想下与现实的割裂，比如王伯伯如何能够为辛爱路坚持到七十岁，又比如天天在这个位置大概率无法收支平衡，诸如此类。

但终究，这只是个虚构的故事，在这个故事里，大家会找到自己的办法。辛爱路有微微的群像。制作大纲时，我为所有角色写了人物小传，原本人物数量其实更多，线路也更复杂。为了把控剧情，我做了一些删减与并合，以求居民故事尽可能精简，希望将他们的琐碎日常化成一截截彩色毛线，穿插在我为两位主人公织造的毛衣之中。

这并非是一个好的叙事方式，隔靴搔痒，无法探讨得更深，有时也很像游离于主角之外的废笔。不过在我看来，与他人的交流，融入人情社会的姿态，这些和外界产生的联系恰恰能为主角丰富个性，塑造文内世界观，这在双方的纯感情戏中很难做到。

搭界的文名代表“有所关联”。我在写作中始终有所偏好，开展故事之前，比起构建剧情，更痴迷于铺展各类关系。人和人之间可以没感情，但不能没关系，也可以有了感情多点关系或是因为有了关系再有感情。没有极端爱与恨的人之间，也可以存在值得琢磨的往来。我喜欢的是人与人的冲撞。

最初设计徐、夏两位主人公的时候，我在一冷一热的基础上雕刻过很多版本，主要是想写两种迥异的为人处世态度，但从两者的个人经历出发，设计出的人物形象始终觉得有点单薄，有神而形散。后来是在补充配角小传的过程中，反复推敲了两人对他人以及各种事情的反应，才慢慢捶打至最终呈现的效果。固执地花费篇幅在其他角色上，许是废笔，却是我在故事当中无法缺少的筋骨，是主人公这件毛衣穿着贴身的针脚所在。