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房间里前一个演员很快结束了试戏，他走进排演室，正好与坐在评审席中间的赵屏打了个照面。
对方沉着脸色，好像前面演员的表现并不能让他满意，一直在与副导低声讨论什么。
先前进来的简总就坐在赵屏旁边，旁人都紧张地在纸上写写画画，就他一人轻松地往后靠坐在椅子上，抱着手臂，不动声色地打量着面前的人。
这一幕实在是有几分熟悉，在不久以前，他也曾站在同样的位置，底下坐着宁策和他的团队。
如今虽然环境变了，但从剧本到导演，他老师的影子无处不在。
秦奂说不出心底是个什么滋味，只觉得命运轮回确实有它的道理。从前宁策教过他的东西，却在他另一部作品中派上了用场，不知道对方得知会作何感想。
赵屏不喜欢搞那些虚的自我介绍，看秦奂站定，直截了当道：“准备好了就直接演吧。”
秦奂对他的风格已经有所了解，平静地应了声，将情绪沉浸到了角色中。
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《锦堂春》这个故事，乍一看和《危楼》完全是两个风格，一点儿边不沾，其实往深里读，又能发现里层相似的内核，那就是时代与个人造就的悲剧。
宁策很擅长写人物，他笔下的角色往往处于黑与白的边缘，充斥着矛盾和复杂的割裂感，就好像一个疯子误入了正常人的社会（可是谁来定义正常，谁来定义疯子？），满心困惑和彷徨。
他们或许会痛苦、困宥与挣扎，甚至为之付出青春和性命，但这些斗争对于社会来说，就像往海洋里投入一颗石子，轻轻地“咚”一声，等波纹散去，就什么都没有了。
等到书页合上，或者电影谢幕，旁观者才会恍然惊觉----
哦，原来我看完了某人的一生。
《锦堂春》就是典型的这样一个故事。
主人公程凤春长于海城最混乱贫瘠的下城区，父亲是输光了家财，卖妻弃子的赌徒，母亲则为求生计，做了街头待价而沽的流莺。
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