大爱文学

第99章（第3页）

李筱竹：“托尼巴尔说过一句话，最好的戏都会包括情感能量的起伏。若是在一场戏中你情感从始至终都没发生变化，就说明你这段戏的表演是失败的。”

陆艾难以理解：“可有的人确实有变化，演出效果依旧一言难尽。”

李筱竹：“只会撇嘴瞪眼的艺人不在讨论范围内，他们暂且还算不上演员。我说的变化指的是思考方式，情感状态还有肢体表现。”

她看着孟开颜：“你演的戏多，你的感受应该是比较深的。你还记得《反抗》里审讯的片段吗，胆小鬼的人格在受审时眼睛是没有和警察对视的，当警察说出‘告诉我’时你才跟受惊一样快速看他一眼。这一段特别吸引我，我还特意找陈榆问过，问是不是她教你这么处理，结果陈榆说不是，是你自己发挥的。”

林雨青举起手：“这一段我也记得很紧，我的心始终是吊着的，跟着纪瓶的眼神而起起伏伏。”

李筱竹：“这就是一段戏里的动态变化，孟开颜你很好地把兴奋点提供给了观众。胆小鬼从逃避到崩溃，短短一分多钟这个人物的情感发生了显著的变化，这实际上是处理细节的能力。”

孟开颜眉头轻蹙：“所以您的意思是闻英老师很善于处理细节？”

“当然了，优秀的演员都有处理细节的能力。”李筱竹，“你再仔细想想闻英那段祭祖戏她做了什么处理。”

孟开颜点开又看一遍，恍然：“她整个人越来越舒展，背一开始是绷着的，后来彻底放松。下巴的高度也有点点变化，在往台阶上走时她下巴微抬，有种……有种‘啊，原来站在这里是这种感觉’的感觉。”

李筱竹：“普通观众在看的时候是不会看得这么仔细的，只会被她吸引，这一连串的处理就是她吸引观众注意力的关键。”

“所以，我想说的是上官婉儿的外形塑造并不能仅仅只根据她的时代，她的性格来，更重要的是她某一段时间的情感。在掖庭的上官，在武后身边的上官，成为二品内宰相，掌握许多人生杀大权的上官，这都不同。”

孟开颜默然。

她明白了李筱竹的意思，李老师是怕她只盯着表面去练，一味去模仿古代女子的走路姿势而忘记了人物本身。

“老师我明白了，谢谢您。”她道。

李筱竹起身轻拍她头顶：“你悟性好，我一点就通。”

说完起身往外走，不打扰她们。