大爱文学

第152章（第1页）

可惜旧病不退，原庄园主年迈去世后几月，拉文达也不幸离世。

——事实上，在拉文达步步往上的人生里，失败的婚姻只是一个微不足道的节点，拉文达并没有被它牵扯太久，也在照料女儿时尽心尽力，绝不亏待。

只叹，当年少的洛微微继承庄园后，回顾母亲一生，却将婚姻错误无限放大，甚至简单粗糙地把母亲的早逝归结于其不愿意向男爵争取、讨要生活，才落此境地。

她于是反其道而行之，偏偏沉迷犬马声色，周旋于各类贵族，试图攀上一个好夫婿。

这是一个典型的第二性。相比于拉文达的朴素女强，洛微微更贴近女利主义。

女利主义，自我物化，认为自己也可以把自己卖出好价钱，却忘了商人与商品之间的界限并非她可改写。

是社会权力中心——男权——在执笔。

读到这里，荀烟终于理解贝尔导演那句“这是一个会挨骂的角色”。

MISS三部曲，从女强到女利，再到女权，每一步道阻且跻。道阻且艰则如逆水行舟，不进即退。而很明显，甘愿为第二性、周旋辗转于贵族男性的女利主义者洛微微，就是那个走了倒退的路的人。沉醉罗曼的结局只能是爱的罗曼死，毒药和轰鸣的列车是罗曼赌局最后的奖励。最终，洛微微卧轨于一个春日，葬身在列车巨轮下。

脱离文本，单看角色，也不难发觉其“挨骂”的属性。旧传统男权认为她“不守妇道”，花天酒地不知其反，卧轨而亡死有余辜；新女权主义又认为这是罗曼的无病呻吟，毁坏了第一部 拉文达打下的女强基石，没有存在的必要。

可谓两头不讨好。

荀烟看着剧本，有些恍惚。

其实从洛微微的形象上，她窥见很多十九世纪的故事，个个都是经典名著。时代在变化，经典还是经典，却需要被剔除一些时代局限性，这个复古的角色演得好则感慨唏嘘，演不好则……

大概要成为她事业的滑铁卢。

荀烟叹一口气。转念一想，这部电影从各方面都是冲着柏林奖去的，而贝尔导演可是出道作就拿了柏林新人奖的厉害人物，荀烟相信她的实力。